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皮影戲和木偶戲，集文學(xué)、美術(shù)、音樂、表演等于一體，是我國戲劇寶庫中的重要組成部分。福建泉州提線木偶戲、陜西皮影戲華陰老腔、河北唐山皮影戲……在國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，皮影戲與木偶戲項目眾多，展現(xiàn)出各具特色的藝術(shù)風(fēng)貌。
前不久，由北京市文聯(lián)主辦、北京戲劇家協(xié)會等承辦的2024第七屆北京影偶藝術(shù)周舉行。藝術(shù)周為觀眾呈現(xiàn)了19部線下演出、9部線上演出作品，并舉辦多場專家導(dǎo)賞、影偶工作坊等活動。本期報道選取在本屆影偶藝術(shù)周上參演的3種不同類型的影偶作品，從中一窺影偶藝術(shù)的獨特魅力。
——編 者
中國木偶藝術(shù)劇院傳承創(chuàng)新木偶藝術(shù)
舞臺有新意 木偶更靈動
本報記者 王 玨
前不久，中國木偶藝術(shù)劇院《神筆馬良》在北京菊隱劇場上演。這個由中國經(jīng)典童話改編的木偶劇，展現(xiàn)了10多個個性鮮明、做工精良的木偶角色。中國木偶藝術(shù)劇院在傳統(tǒng)木偶藝術(shù)基礎(chǔ)上，采用了多種木偶類型，加上現(xiàn)代舞臺語匯的運用，為作品增添了新意。
近年來，中國木偶藝術(shù)劇院不斷推動木偶藝術(shù)創(chuàng)新。在題材上，劇院將生態(tài)環(huán)保、科學(xué)普及等融入木偶劇，創(chuàng)作了《飛吧，丹頂鶴——丹頂鶴的故事》《狂歡野鴨湖》《大象來了》等劇目，使木偶劇更有時代感。
“我們還在劇院內(nèi)建設(shè)木偶藝術(shù)體驗基地，增加木偶體驗培訓(xùn)、木偶收藏展示等內(nèi)容，拓展了木偶藝術(shù)的展現(xiàn)空間。”中國木偶藝術(shù)劇院院長趙永莊說。
最近，木偶劇《象往版納》在中國木偶藝術(shù)劇院卡酷劇場全新亮相。當(dāng)《有一種生活叫西雙版納》的悠揚(yáng)歌聲響起，觀眾瞬間被帶入了云南西雙版納的美麗景色中。隨著15頭栩栩如生的“大象”從觀眾席奔向舞臺，現(xiàn)場響起掌聲、歡呼聲。
《象往版納》是在木偶劇《大象來了》的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。該劇以西雙版納亞洲象群北上南歸的真實事件為背景，巧妙融合了云南豐富多彩的民族文化與風(fēng)土人情，通過9個篇章講述大象家族的動人故事，生動展現(xiàn)了人與自然和諧共生的美好場景。
舞臺上，15頭“大象”按1∶1的比例復(fù)原，最大的高2.5米、長2.8米。在工作人員的操作下，“大象”完成了奔跑、單腿跪、揚(yáng)鼻、臥睡等動作。該劇導(dǎo)演石學(xué)海說，為了更好地呈現(xiàn)“大象”，創(chuàng)作人員8次前往制作工廠，商討制作材料、木偶結(jié)構(gòu)和操作方法等，最終成功解決了重量、視野、通氣問題，讓“大象”在舞臺上行動自如、撒歡奔跑。
“當(dāng)下，創(chuàng)作者紛紛在各種現(xiàn)代科技手段中，尋找舞臺藝術(shù)的現(xiàn)代感。我們充分發(fā)揮想象力，在傳統(tǒng)的手工木偶中完成創(chuàng)意轉(zhuǎn)換，不斷推動木偶藝術(shù)的傳承創(chuàng)新。”趙永莊說，“未來，我們將進(jìn)一步在教育、文旅方面做提升，在內(nèi)容、形式上下功夫，不斷創(chuàng)作有想象力、創(chuàng)造力的木偶劇。”
陜西皮影戲華陰老腔原汁原味展現(xiàn)傳統(tǒng)特色
生絹作戲臺 雙手演故事
本報記者 張丹華
“賣雜貨嘞！賣雜貨嘞！”伴著叫賣聲，賣貨郎成功吸引了觀眾的注意。
在第七屆北京影偶藝術(shù)周中，陜西華陰老腔張喜民班社在北京菊隱劇場上演了《經(jīng)典老腔皮影折子戲》。這是從華陰市雙泉村走出的黃土地原生態(tài)藝術(shù)，用陜西方言表演，展現(xiàn)了濃厚的地方特色和傳統(tǒng)韻味。
張喜民班社演出的皮影戲劇目是《賣雜貨》和《張飛戰(zhàn)典韋》，劇目組合一文一武，風(fēng)格迥異：《賣雜貨》以幽默逗趣的方式講述了一段書生與小姐的愛情故事，而《張飛戰(zhàn)典韋》則展現(xiàn)了兩位古代猛將激烈的戰(zhàn)斗場面。
“《賣雜貨》是耍怪、逗笑的劇目，《張飛戰(zhàn)典韋》的看點是二位猛將上下馬，速度很快?！闭f起這兩出經(jīng)典劇目，77歲的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目皮影戲（華陰老腔）代表性傳承人張喜民如數(shù)家珍。
華陰老腔的劇目有200余個，以古代軍事題材和神話傳說居多。一個皮影班社，只要5個人：一個人說戲，要唱出生旦凈末丑多種角色的喜怒哀樂；一個簽手操作全場的皮影；其他還有幫檔、后槽、板胡手，每個人都身兼數(shù)職，手口并用，可謂“三尺生絹作戲臺，全憑十指逞詼諧。一口道盡千古事，雙手對舞百萬兵”。
“演出中使用月琴、板胡、梆子、鐘鈴、馬鑼等傳統(tǒng)樂器，為皮影戲提供了獨特的音樂支持，增強(qiáng)了演出的藝術(shù)氛圍?！睆埾裁窠榻B。
華陰市背靠華山，地處黃河、渭河、洛河三河交匯處。人與山水自然的互動，形成了古樸、蒼涼、粗獷的地方文化。華陰老腔經(jīng)過漫長的發(fā)展，在唐宋時與皮影結(jié)合，初步形成一個新的地方劇種，明清、民國時期一度繁榮，后又漸漸沉寂。
“張喜民班社在保持華陰老腔皮影戲精髓的同時不斷創(chuàng)新，使這一古老的藝術(shù)形式更加符合現(xiàn)代觀眾的審美，煥發(fā)生機(jī)?！蔽寄蠋煼秾W(xué)院音樂學(xué)院副教授劉鵬說。
張喜民和團(tuán)隊經(jīng)常到北京、上海、深圳等地演出，并受邀走出國門，到德國、法國、美國、澳大利亞等國表演華陰老腔。因為老腔中有民間說唱的元素，在美國表演時，有評論將其稱為“古老東方的搖滾樂”。
“當(dāng)前，年輕一代對傳統(tǒng)曲藝的認(rèn)知和興趣不足，傳統(tǒng)的華陰老腔演繹技藝需要長期的專業(yè)訓(xùn)練和經(jīng)驗積累，而現(xiàn)有的培訓(xùn)體系在教學(xué)方法、課程設(shè)置等方面存在一定的不足。”劉鵬說，需要優(yōu)化課程設(shè)置、提升教學(xué)方法，建立藝術(shù)家激勵機(jī)制，通過各種途徑為優(yōu)秀的華陰老腔演員提供更多的機(jī)會和支持，培養(yǎng)更多華陰老腔人才。
福建泉州提線木偶戲工藝獨特、別具一格
十指舞懸絲 操縱顯精巧
本報記者 施 鈺
口中用閩南語吟唱著，手上提線操縱木偶隨韻律移動，手指一勾一挑，木偶似活了一般，做起穿戴斗笠、提筆寫字、錘釘修船、縫補(bǔ)漁網(wǎng)等精巧的動作。福建省泉州市提線木偶戲傳承保護(hù)中心演員莊麗娥表演的泉州提線木偶戲《海的女兒》，將泉州惠安女晨起梳妝、清晨海灘曬網(wǎng)、午后修船等場景巧妙呈現(xiàn)給觀眾。
泉州提線木偶戲相傳源于秦漢，擁有一套規(guī)范的操線技巧，以及獨特的偶頭雕刻、偶像造型藝術(shù)與制作工藝，至今還保存著700余出傳統(tǒng)劇目和由300余支曲牌唱腔構(gòu)成的曲調(diào)。2006年，泉州提線木偶戲入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
演出時，演員以手指挑動串聯(lián)在勾牌上的絲線，調(diào)動木偶的各部分軀干，并配以獨特的閩南地方音樂與唱腔。“演員在表演中使用的力道要穿過軟的中介物到達(dá)木偶的軀干，做出動作，其難度可想而知?！敝袊囆g(shù)研究院《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)》副主編、《泉州提線木偶戲傳承人口述史》一書作者高舒介紹，如今泉州提線木偶戲在保持傳統(tǒng)的表演技法與劇種特點基礎(chǔ)上，為順應(yīng)現(xiàn)代舞臺的表演形式，“在規(guī)模較大的劇目中，木偶勾牌的線已經(jīng)從約1米長增加到約3米長，這也對演員提出更高要求?！?/p>
“排一場提線木偶戲可能比真人演戲還難，每個動作、每次調(diào)度都要細(xì)摳，做到‘人偶合一’?！比菔刑峋€木偶傳承保護(hù)中心主任、泉州木偶劇團(tuán)團(tuán)長洪世鍵最近正忙著組織劇團(tuán)創(chuàng)排新劇《霍去病》。這部戲中約有五六十個木偶出場，近100名演職人員參演，演員全程站在高臺上演出，操控木偶動作的同時還要唱詞念白。
《青春夢》中的老嫗通過“變臉”與“變身”由老變少；《鐘馗醉酒》里，鐘馗捧起酒壇一飲而盡，倒頭就睡，肚子伴著呼嚕聲起伏；《馴猴》里的小猴子在絲線操控下彈吉他、跳迪斯科、騎單車……洪世鍵介紹，劇團(tuán)日常演出的節(jié)目廣受歡迎，今年1至8月，劇團(tuán)已演出600場，創(chuàng)收1600多萬元，其中85%以上的觀眾是年輕人。國慶假期期間，劇團(tuán)每天安排8場演出，場場爆滿。
為了讓更多觀眾關(guān)注泉州提線木偶戲，劇團(tuán)也在運營上想了不少辦法?！?016年開始，我們連續(xù)3年定期為群眾免費表演，努力培育潛在的欣賞者與愛好者。”洪世鍵介紹，在劇目選擇上，劇團(tuán)主要推出符合游客需求的節(jié)目，兼具觀賞性和藝術(shù)性。
“未來可以進(jìn)一步加強(qiáng)與木偶表演相匹配的其他分工發(fā)展，加強(qiáng)木偶雕刻等專業(yè)制作人才的培養(yǎng)，讓泉州提線木偶戲在多方面得到傳承與發(fā)展?！备呤嬲f。
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