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2025年10月8日，青年藝術(shù)家魏沁的油畫藝術(shù)個(gè)展《曼麗紅——綺花如夢(mèng)?沁水凝香》在“山對(duì)面·后湖美術(shù)館”隆重開幕，現(xiàn)場(chǎng)展出了其近年創(chuàng)作的數(shù)十件繪畫作品。本次展覽不僅是魏沁個(gè)人藝術(shù)生涯的一次集中呈現(xiàn)，同時(shí)也是山對(duì)面·后湖美術(shù)館的首次公開亮相，標(biāo)志著又一全新藝術(shù)空間的啟航。
展覽交流會(huì)由江蘇省油畫雕塑院院長(zhǎng)孫俊先生主持，現(xiàn)場(chǎng)群賢畢至，高朋滿座。出席嘉賓匯集了藝術(shù)創(chuàng)作、設(shè)計(jì)、產(chǎn)業(yè)及收藏等多個(gè)領(lǐng)域的杰出代表，包括：江蘇省室內(nèi)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)管雪松女士、李偉先生，秘書長(zhǎng)呂元先生，項(xiàng)目總顧問陳衛(wèi)新先生，著名平面設(shè)計(jì)師趙寶偉先生，著名風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師陳凌航先生，著名酒店設(shè)計(jì)師孫威先生，數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)師趙博聞先生、朱晨昕先生，動(dòng)畫制作產(chǎn)業(yè)優(yōu)秀企業(yè)家陳璨先生，藝術(shù)品收藏家高貞女士與袁明先生，以及光陶社顧力先生等，可謂星光熠熠，體現(xiàn)了跨領(lǐng)域?qū)Υ舜嗡囆g(shù)活動(dòng)的共同關(guān)注。
在交流研討環(huán)節(jié)，與會(huì)嘉賓們圍繞魏沁的“曼麗紅”系列作品，展開了深入而熱烈的討論。大家不僅對(duì)魏沁作品中所展現(xiàn)的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格、細(xì)膩的情感表達(dá)與精湛的油畫技藝給予了高度評(píng)價(jià)，更將話題延伸至當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的宏觀發(fā)展。嘉賓們一致認(rèn)為，藝術(shù)的未來在于多元化的探索與不同專業(yè)領(lǐng)域間的深度交融與合作。從傳統(tǒng)的油畫雕塑到室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、數(shù)字藝術(shù)乃至動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，各領(lǐng)域的邊界正日益模糊，相互啟發(fā)、合作共贏已成為推動(dòng)新時(shí)代文化藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的強(qiáng)勁動(dòng)力。此次畫展恰好為這種跨界的對(duì)話與思考提供了一個(gè)寶貴的平臺(tái)。
本次《曼麗紅——綺花如夢(mèng)?沁水凝香》油畫藝術(shù)展的成功舉辦，不僅為公眾帶來了一場(chǎng)視覺與心靈的盛宴，更是一次促進(jìn)藝術(shù)界內(nèi)部及與相關(guān)產(chǎn)業(yè)互動(dòng)融合的成功實(shí)踐。山對(duì)面·后湖美術(shù)館以其首展的高規(guī)格與前瞻性，預(yù)示著其未來將成為推動(dòng)本地乃至更廣泛區(qū)域文化藝術(shù)交流的重要陣地。
展覽將持續(xù)面向公眾開放，歡迎廣大藝術(shù)愛好者前往參觀，一同走進(jìn)魏沁筆下那絢麗多彩、如夢(mèng)似幻的“曼麗紅”藝術(shù)世界。
山對(duì)面的隱喻
文/陳衛(wèi)新
近十年來，我的工作重心主要轉(zhuǎn)向了城市更新與歷史建筑的活化利用，紫金山-玄武湖一直是我關(guān)注的地區(qū)。夏天的時(shí)候，朋友推薦我為山對(duì)面·后湖美術(shù)館做空間設(shè)計(jì)。這是一個(gè)舊改項(xiàng)目，也是城市更新的一種形式。
美術(shù)館的主理人是青年畫家魏沁，說實(shí)話，之前并不是太了解，但看到她的作品后，有點(diǎn)感嘆，甚至有點(diǎn)驚訝。無論是“閨閣”系列，“貓”系列，“曼麗紅”系列，還是“花卉”系列都充滿了神秘感與獨(dú)特性。繪畫充滿了張力，視覺、嗅覺、觸覺融合產(chǎn)生出局部場(chǎng)景的放大效應(yīng)，如同拍攝一部電影時(shí)的鏡頭語言，景別與拍攝手法被魏沁操控得當(dāng)，觀眾得到的是一種多感官交織的藝術(shù)體驗(yàn)。繪畫中的敘事性與主題性形成兩條平行線索。空間的設(shè)計(jì)組織也是如此，應(yīng)該說為青年藝術(shù)家設(shè)計(jì)一個(gè)空間是困難的，魏沁有著自己的“空間生長(zhǎng)觀”。
在展館功能需求中還通過數(shù)字技術(shù)的參與，突破傳統(tǒng)時(shí)空限制，增強(qiáng)了觀展體驗(yàn)，這些空間功能的補(bǔ)充對(duì)于建筑內(nèi)部的基本組織形態(tài)來說是一種挑戰(zhàn)，我們將整個(gè)建筑分為兩個(gè)部分，兩個(gè)展區(qū)關(guān)系分離又緊密結(jié)合，舊與新，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，明區(qū)與暗區(qū)交織于一處。玄武湖曾經(jīng)是六朝的皇家園林，展館就在水岸邊，與紫金山隔水相望。魏沁從小就住在對(duì)面的山中，用她自己的話說小時(shí)候是“山大王”，這位成長(zhǎng)于斯的青年藝術(shù)家從山中來，現(xiàn)在在后湖岸邊即將開啟展館的揭幕展。
寒露至，百花落，此時(shí)此刻山對(duì)面·后湖美術(shù)館中卻正是一番花繁。
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