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江蘇省作協(xié)第十次代表大會召開前夕，江蘇文學界再傳喜訊。繼2024年皇皇巨著《江蘇新文學史》及《史料選》在北京圖博會重磅發(fā)布后，12月19日，“江蘇當代作家評傳叢書”（第一輯）在南京亮相?！蛾惏讐m評傳》（周安華 著） 、《胡石言評傳》（賀仲明 著）、《陸文夫評傳》（王堯 著）、《高曉聲評傳》（王彬彬 著）、《張弦評傳》（季進 著）等五部作品，以“名家寫名家”的形式，為江蘇文學研究增添里程碑式成果。
江蘇是聞名全國的文學大省，陳白塵、胡石言等均為上世紀初期至30年代出生，在新世紀前后逝世的著名作家，生命軌跡橫跨波瀾壯闊的20世紀。記者了解到，作為由江蘇省委宣傳部立項、江蘇省作協(xié)指導，江蘇當代作家研究中心組織撰寫的文學高地建設項目，“江蘇當代作家評傳叢書”與該中心“江蘇當代作家研究資料叢書”“江蘇當代文學批評家文叢”、《江蘇當代文學編年》《江蘇新文學史》等共同構成江蘇文學研究的系統(tǒng)工程。評傳叢書項目由南京大學文科資深教授丁帆擔任主編，2017年8月啟動，歷經(jīng)8年推出5位作家的評傳，勘探他們的創(chuàng)作如何為江蘇乃至中國當代文學的發(fā)展奠定堅實基礎。
西方文學研究史上，李健吾《福樓拜評傳》曾產(chǎn)生很大影響，他不僅寫福樓拜，也闡述自己的文學主張。評論、傳記既已司空見慣，“評傳”又是什么？
“評傳講究‘傳中有評’，這套叢書要求‘評六傳四’，在占有可靠史料的基礎上，將傳主放在具體歷史背景和中國文學史的發(fā)展脈絡中，實事求是地反映作家生平和創(chuàng)作成就，特別是重視剖析傳主的生活事件與文學創(chuàng)作之間的關聯(lián)，兼具學術性、文學性和可讀性?！苯K當代作家研究中心常務副主任張王飛解釋。
比如，以讀者熟悉的高曉聲為例，這位在常州武進出生、畢生扎根蘇南農(nóng)村的作家，被視為“繼魯迅、趙樹理之后，又一個為中國農(nóng)民揭示靈魂的高手”?！陡邥月曉u傳》中，南京大學教授王彬彬從他在世亂家貧中的成長起筆，追蹤他在時代經(jīng)緯中如何觸摸世情人心，在名篇《“漏斗戶”主》《李順大造屋》中寄托“命運相同，呼吸與共；我寫他們，是寫我心”的溫情。作家臨終前用盡氣力在空氣中比劃出的“家”字，淋漓盡致地展現(xiàn)了江南之子與家鄉(xiāng)的魚水深情。王彬彬認為，“寫評傳就是對傳主獨特的生命形態(tài)進行鑒賞，而作家的生命形態(tài)又是通過各種生命活動展現(xiàn)出來。”
又如著名劇作家張弦。以小說成名的張弦上世紀80年代憑電影《被愛情遺忘的角落》斬獲第2屆中國電影金雞獎，上世紀90年代擔任江蘇省電影家協(xié)會主席。在《張弦評傳》中，蘇州大學文學院教授、《當代文學批評》主編季進介紹，張弦是當時最關注女性命運的男性編劇，他不僅與“中國第一悲劇女星”潘虹合作拍攝電影《井》（根據(jù)陸文夫原著改編），在電影《楊貴妃》、電視劇《唐明皇》中，他也沒有重彈“女人是禍水”的老調(diào)，而是以寫“人”的方式，塑造最接近真實面目的帝王和貴妃的形象。
張弦為何能在那個時代展現(xiàn)出頗為進步的女性觀？《文藝報》總編室副主任行超發(fā)現(xiàn)，季進濃墨重彩地介紹了傳主的家庭背景：自小父親去世、外公離世，張弦生活在女性為主的家庭里，女性的溫柔細膩、善良堅韌造就他詩情浪漫的性格，使他對女性發(fā)自內(nèi)心地尊重，這段交代也是對中國古典文論“知人論世”傳統(tǒng)的繼承。
而作家的生命形態(tài)不僅與成長背景有關，也由所處時代塑就。“幾位傳主的文學生涯恰好貫穿中國現(xiàn)當代文學的關鍵轉型時期，包括抗日戰(zhàn)爭、十七年文學（1949-1966）的復雜現(xiàn)場和新時期文學?！睋P州大學教授張?zhí)脮f，“幾部評傳以個體的軌跡勾勒文學史的脈絡與張力，幫助后世研究者重返歷史現(xiàn)場，理解時代與文學范式迭代的復雜關系。”
翻開南京大學教授周安華撰寫的《陳白塵評傳》，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后陳白塵參與創(chuàng)作話劇《保衛(wèi)盧溝橋》，隨后領導救亡演劇隊“上海影人劇團”，在話劇《魔窟》中照出傀儡官僚的丑惡面孔，在《亂世男女》中諷刺那些“拿抗戰(zhàn)給自己貼金”的虛榮行徑。1941年“皖南事變”爆發(fā)后，陳白塵完成了“抗戰(zhàn)史詩”《大地回春》，表達了“大地必然回春”的堅定信念。新中國成立前夕他又創(chuàng)作了經(jīng)典電影《烏鴉與麻雀》，以上海弄堂為背景，講述國民政府官員與眾房客的矛盾，藝術地展現(xiàn)了國統(tǒng)區(qū)黎明前的黑暗。
“這套評傳展現(xiàn)了20世紀幾位重要的作家與時代的充分對話，包括他們?nèi)绾伟采砹⒚?、確立人生道路，對當代作家和文學研究者富有啟迪意義?！睆偷┐髮W中文系教授郜元寶說。
幾部評傳對傳主的藝術特色也多有新解，如王彬彬稱高曉聲為“用算盤寫作”的作家，喜歡擺賬目、講道理，語言干凈“刻毒”、粗俗幽默。閱讀《陸文夫評傳》時，南京大學文學院教授張光芒發(fā)現(xiàn)作者王堯緊緊抓住“小巷美學”，來闡述這位蘇州作家獨特的創(chuàng)作取徑，“上世紀七八十年代陸文夫從宏大敘事轉向‘小敘事’，轉向對小人物、小生活、小巷的美學建構，開辟以小人物反映大時代的新現(xiàn)實主義道路——從小巷出發(fā)，王堯找到了穿透陸文夫作品的核心線索?！?o:p>
幾部評傳同樣是對史料的搶救性發(fā)掘和保存。王彬彬搜集了高曉聲鬧離婚時的起訴書，關注離婚風波對其創(chuàng)作的影響；《陳白塵評傳》展示了1928年的照片資料；陸文夫在徐遲影響下使用電腦，創(chuàng)辦酒樓來養(yǎng)活《蘇州雜志》等歷史細節(jié)，均成為了解作家的生動切口。
江蘇當代作家研究中心主任韓松林介紹，自2016年起江蘇省作協(xié)組織項目資金和人才，為80歲以上的江蘇作家拍攝影像資料，如今這一年齡下限延伸到70歲。在中國作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇看來，《江蘇新文學史》與“江蘇當代作家評傳叢書”分別梳理宏觀文學史與微觀文學史，“成批的江蘇著名學者”面向“成批的江蘇著名作家”，創(chuàng)作與研究如鳥之雙翼，在新一屆作代會召開前夕再度詮釋了“文學大省”之大。
新華日報·交匯點記者 馮圓芳
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