江蘇省作協(xié)第十次代表大會召開前夕,江蘇文學界再傳喜訊。繼2024年皇皇巨著《江蘇新文學史》及《史料選》在北京圖博會重磅發(fā)布后,12月19日,“江蘇當代作家評傳叢書”(第一輯)在南京亮相?!蛾惏讐m評傳》(周安華 著) 、《胡石言評傳》(賀仲明 著)、《陸文夫評傳》(王堯 著)、《高曉聲評傳》(王彬彬 著)、《張弦評傳》(季進 著)等五部作品,以“名家寫名家”的形式,為江蘇文學研究增添里程碑式成果。
江蘇是聞名全國的文學大省,陳白塵、胡石言等均為上世紀初期至30年代出生,在新世紀前后逝世的著名作家,生命軌跡橫跨波瀾壯闊的20世紀。記者了解到,作為由江蘇省委宣傳部立項、江蘇省作協(xié)指導,江蘇當代作家研究中心組織撰寫的文學高地建設項目,“江蘇當代作家評傳叢書”與該中心“江蘇當代作家研究資料叢書”“江蘇當代文學批評家文叢”、《江蘇當代文學編年》《江蘇新文學史》等共同構成江蘇文學研究的系統(tǒng)工程。評傳叢書項目由南京大學文科資深教授丁帆擔任主編,2017年8月啟動,歷經(jīng)8年推出5位作家的評傳,勘探他們的創(chuàng)作如何為江蘇乃至中國當代文學的發(fā)展奠定堅實基礎。
西方文學研究史上,李健吾《福樓拜評傳》曾產(chǎn)生很大影響,他不僅寫福樓拜,也闡述自己的文學主張。評論、傳記既已司空見慣,“評傳”又是什么?
“評傳講究‘傳中有評’,這套叢書要求‘評六傳四’,在占有可靠史料的基礎上,將傳主放在具體歷史背景和中國文學史的發(fā)展脈絡中,實事求是地反映作家生平和創(chuàng)作成就,特別是重視剖析傳主的生活事件與文學創(chuàng)作之間的關聯(lián),兼具學術性、文學性和可讀性?!苯K當代作家研究中心常務副主任張王飛解釋。
比如,以讀者熟悉的高曉聲為例,這位在常州武進出生、畢生扎根蘇南農(nóng)村的作家,被視為“繼魯迅、趙樹理之后,又一個為中國農(nóng)民揭示靈魂的高手”?!陡邥月曉u傳》中,南京大學教授王彬彬從他在世亂家貧中的成長起筆,追蹤他在時代經(jīng)緯中如何觸摸世情人心,在名篇《“漏斗戶”主》《李順大造屋》中寄托“命運相同,呼吸與共;我寫他們,是寫我心”的溫情。作家臨終前用盡氣力在空氣中比劃出的“家”字,淋漓盡致地展現(xiàn)了江南之子與家鄉(xiāng)的魚水深情。王彬彬認為,“寫評傳就是對傳主獨特的生命形態(tài)進行鑒賞,而作家的生命形態(tài)又是通過各種生命活動展現(xiàn)出來。”
又如著名劇作家張弦。以小說成名的張弦上世紀80年代憑電影《被愛情遺忘的角落》斬獲第2屆中國電影金雞獎,上世紀90年代擔任江蘇省電影家協(xié)會主席。在《張弦評傳》中,蘇州大學文學院教授、《當代文學批評》主編季進介紹,張弦是當時最關注女性命運的男性編劇,他不僅與“中國第一悲劇女星”潘虹合作拍攝電影《井》(根據(jù)陸文夫原著改編),在電影《楊貴妃》、電視劇《唐明皇》中,他也沒有重彈“女人是禍水”的老調(diào),而是以寫“人”的方式,塑造最接近真實面目的帝王和貴妃的形象。
張弦為何能在那個時代展現(xiàn)出頗為進步的女性觀?《文藝報》總編室副主任行超發(fā)現(xiàn),季進濃墨重彩地介紹了傳主的家庭背景:自小父親去世、外公離世,張弦生活在女性為主的家庭里,女性的溫柔細膩、善良堅韌造就他詩情浪漫的性格,使他對女性發(fā)自內(nèi)心地尊重,這段交代也是對中國古典文論“知人論世”傳統(tǒng)的繼承。
而作家的生命形態(tài)不僅與成長背景有關,也由所處時代塑就。“幾位傳主的文學生涯恰好貫穿中國現(xiàn)當代文學的關鍵轉型時期,包括抗日戰(zhàn)爭、十七年文學(1949-1966)的復雜現(xiàn)場和新時期文學?!睋P州大學教授張?zhí)脮f,“幾部評傳以個體的軌跡勾勒文學史的脈絡與張力,幫助后世研究者重返歷史現(xiàn)場,理解時代與文學范式迭代的復雜關系。”
翻開南京大學教授周安華撰寫的《陳白塵評傳》,全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后陳白塵參與創(chuàng)作話劇《保衛(wèi)盧溝橋》,隨后領導救亡演劇隊“上海影人劇團”,在話劇《魔窟》中照出傀儡官僚的丑惡面孔,在《亂世男女》中諷刺那些“拿抗戰(zhàn)給自己貼金”的虛榮行徑。1941年“皖南事變”爆發(fā)后,陳白塵完成了“抗戰(zhàn)史詩”《大地回春》,表達了“大地必然回春”的堅定信念。新中國成立前夕他又創(chuàng)作了經(jīng)典電影《烏鴉與麻雀》,以上海弄堂為背景,講述國民政府官員與眾房客的矛盾,藝術地展現(xiàn)了國統(tǒng)區(qū)黎明前的黑暗。
“這套評傳展現(xiàn)了20世紀幾位重要的作家與時代的充分對話,包括他們?nèi)绾伟采砹⒚?、確立人生道路,對當代作家和文學研究者富有啟迪意義?!睆偷┐髮W中文系教授郜元寶說。
幾部評傳對傳主的藝術特色也多有新解,如王彬彬稱高曉聲為“用算盤寫作”的作家,喜歡擺賬目、講道理,語言干凈“刻毒”、粗俗幽默。閱讀《陸文夫評傳》時,南京大學文學院教授張光芒發(fā)現(xiàn)作者王堯緊緊抓住“小巷美學”,來闡述這位蘇州作家獨特的創(chuàng)作取徑,“上世紀七八十年代陸文夫從宏大敘事轉向‘小敘事’,轉向對小人物、小生活、小巷的美學建構,開辟以小人物反映大時代的新現(xiàn)實主義道路——從小巷出發(fā),王堯找到了穿透陸文夫作品的核心線索?!?o:p>
幾部評傳同樣是對史料的搶救性發(fā)掘和保存。王彬彬搜集了高曉聲鬧離婚時的起訴書,關注離婚風波對其創(chuàng)作的影響;《陳白塵評傳》展示了1928年的照片資料;陸文夫在徐遲影響下使用電腦,創(chuàng)辦酒樓來養(yǎng)活《蘇州雜志》等歷史細節(jié),均成為了解作家的生動切口。
江蘇當代作家研究中心主任韓松林介紹,自2016年起江蘇省作協(xié)組織項目資金和人才,為80歲以上的江蘇作家拍攝影像資料,如今這一年齡下限延伸到70歲。在中國作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇看來,《江蘇新文學史》與“江蘇當代作家評傳叢書”分別梳理宏觀文學史與微觀文學史,“成批的江蘇著名學者”面向“成批的江蘇著名作家”,創(chuàng)作與研究如鳥之雙翼,在新一屆作代會召開前夕再度詮釋了“文學大省”之大。
新華日報·交匯點記者 馮圓芳

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